詩(shī)書傳家詩(shī)言志，墨隨堂里墨隨心

　　林陽(yáng)的書齋名為“墨隨堂”，出自他撰寫的一幅對(duì)聯(lián)：“衣傍溪邊草，墨隨夢(mèng)下花。”每有閑暇，林陽(yáng)便進(jìn)入“墨隨堂”，讀書，吟詩(shī)，讓筆墨在紙上飛舞，度過(guò)他最愜意、最自在的時(shí)光。書齋最醒目的地方，懸掛著一塊牌匾，楠木本色，石綠的篆字：“墨隨堂”。這是黃苗子先生在98歲高齡的時(shí)候，為林陽(yáng)題寫的。黃苗子先生與林陽(yáng)父親林鍇交情甚篤，所以黃苗子先生在牌匾上稱林陽(yáng)為“賢世講”。這應(yīng)該是老先生題寫的最后一塊牌匾。當(dāng)林陽(yáng)興致勃勃地從工廠取出剛剛制作完成的牌匾時(shí)，手機(jī)響了，傳來(lái)老人離世的消息。

　　林陽(yáng)的書法作品，不僅限于承摹古人的詩(shī)詞警句，還通過(guò)書寫的內(nèi)容表達(dá)自己的心志，而格律詩(shī)言簡(jiǎn)意賅，意味深長(zhǎng)，最能與書法的形式完美契合，于是，我們便經(jīng)?？吹搅株?yáng)的書作中出現(xiàn)自己的律詩(shī)、絕句和對(duì)聯(lián)。如今，人到中年的他，格律詩(shī)也日益精進(jìn)。

　　父親林鍇是中央文史館館員，出版過(guò)格律詩(shī)集《苔紋集》。年輕時(shí)，林陽(yáng)喜歡寫新詩(shī)。父子倆經(jīng)常論詩(shī)，雖各執(zhí)己見(jiàn)，但相互尊重。隨著年齡的增長(zhǎng)，閱歷的增加，林陽(yáng)漸漸與父親趨同。

　　他寫格律詩(shī)，是在不知不覺(jué)中開(kāi)始的。寫了幾首，自己覺(jué)得有模有樣了，抄錄出來(lái)給父親看，父親看后卻不置可否，說(shuō)：“這是新詩(shī)，我不懂，沒(méi)法評(píng)價(jià)?！绷株?yáng)疑惑：“我寫的是格律詩(shī)呀！”父親說(shuō)：“格律詩(shī)不只是字?jǐn)?shù)的要求，更要講究對(duì)仗、平仄，雖說(shuō)是戴著鐐銬的舞蹈，但你不寫則罷，要寫就要講規(guī)則。”

　　林陽(yáng)于是開(kāi)始認(rèn)真研習(xí)詩(shī)詞格律。對(duì)仗相對(duì)容易，畢竟有中文系扎實(shí)的底子，平仄特別是入聲、粘對(duì)等，感覺(jué)相對(duì)就難些了，普通話里沒(méi)有入聲，普通話四聲與平上去入的對(duì)應(yīng)關(guān)系又是怎樣的呢？正迷惑的時(shí)候，恰逢春節(jié)，林陽(yáng)陪妻子去看望一位中學(xué)老師。老先生將多年的研究成果《對(duì)偶與對(duì)仗》，還有一個(gè)自己手寫歸納的入聲字表送給他，林陽(yáng)如獲至寶。

　　那些日子的林陽(yáng)，像《紅樓夢(mèng)》中學(xué)詩(shī)的香菱一樣，進(jìn)入癡迷狀態(tài)。很快，他便悟得其中奧妙，并將先前寫好的幾首詩(shī)嚴(yán)格按照詩(shī)詞格律進(jìn)行改造。等與父親論詩(shī)的時(shí)候，他便將改好抄好的詩(shī)再一次呈上。父親表面不動(dòng)聲色，但林陽(yáng)知道父親心中暗暗稱奇，因?yàn)楦赣H開(kāi)始坐下來(lái)，幫他修改，與他認(rèn)真討論格律詩(shī)的問(wèn)題了。

　　京城西山大覺(jué)寺，是賞玉蘭品茗的絕佳去處，林陽(yáng)自然不會(huì)錯(cuò)過(guò)，并有詩(shī)紀(jì)之：

　　古寺依山染絳霞，

　　玉蘭樹(shù)下試新茶。

　　云移月出約相坐，

　　半局手談聽(tīng)落花。

　　輕聲吟哦，格調(diào)清新而氣韻流動(dòng)。

　　四十歲生日那里，三五好友小聚，酒酣耳熱之際，淺醉的林陽(yáng)即興揮就一首五律：

　　每懷陶令念，晨起飲泉鮮。

　　足踏峰三百，臂揮浪九千。

　　有容心則大，不舍夢(mèng)難全。

　　四十誰(shuí)無(wú)惑？風(fēng)中自悟禪。

　　是啊，圣人“四十不惑”，但作為常人，誰(shuí)能無(wú)惑呢？

　　林陽(yáng)愛(ài)山水，泰山、黃山、香山、青城山、雁蕩山、天目湖、月牙泉、三國(guó)赤壁、黃果樹(shù)瀑布……無(wú)不留下他的詩(shī)篇。江南，是林陽(yáng)最愛(ài)去的地方，西湖美景，更是讓他流連忘返：

　　西湖東畔雨酥酥，

　　柳岸青青勝畫圖。

　　若問(wèn)天堂何所在？

　　藕香深處蕩輕艫。

　　西湖細(xì)雨中的一曲輕唱，恍如世外……

　　中國(guó)文聯(lián)副主席、中央文史館常務(wù)副館長(zhǎng)馮遠(yuǎn)先生在欣賞林陽(yáng)自書詩(shī)作時(shí)，最屬意《舊作荷一首》，欣然點(diǎn)評(píng)道：“‘翠色池塘點(diǎn)點(diǎn)霞’，以禿筆中鋒飽滿寫來(lái)，拙重樸厚；至‘亭亭玉立幾多花’，墨色略有收滯，字型因筆劃多變而略疏松放逸；而‘誰(shuí)貪涼意開(kāi)窗牖’，乃復(fù)筆蘸濃墨，亦碑亦草地筆筆送到，憨趣十足；第四句‘夜半香風(fēng)入我家’則以簡(jiǎn)拙樸茂的字型結(jié)體收尾，碑韻神氣俱現(xiàn)，加之渴筆率意的落款，全篇虛實(shí)相間，疏密有致，左右照應(yīng)，風(fēng)格樸間寓奇、厚中見(jiàn)趣。”馮遠(yuǎn)盛贊：“品其詩(shī)作背后的意涵，似令我見(jiàn)出一位志存高遠(yuǎn)、有情有義、心胸通達(dá)的林陽(yáng)。既有‘無(wú)山無(wú)水無(wú)花伴，有墨有詩(shī)有夢(mèng)來(lái)’蹈勵(lì)自?shī)^；也有‘最恨平生枷鎖困，偏偏甘愿作詩(shī)囚’‘韶光留苦樂(lè)，從此一征鴻’‘弘文固本開(kāi)新境，人美美人再百年’的堅(jiān)忍不移和曠達(dá)的求取精神。”

　　律詩(shī)講究對(duì)仗平仄，而詩(shī)興卻沒(méi)有規(guī)律，靈感總是突如其來(lái)。當(dāng)身邊沒(méi)有紙筆時(shí)，林陽(yáng)便用手機(jī)寫詩(shī)——會(huì)議的間隙，出差的途中，甚或行走在路上，談笑在餐桌上……隨時(shí)記錄詩(shī)句。寫好之后，就群發(fā)給愛(ài)詩(shī)的朋友。于是，應(yīng)答者、喝彩者、批評(píng)者、修改者甚眾。每收到一條回復(fù)，他都欣欣然，或推敲，或交流，或再應(yīng)和……一首小詩(shī)，常常能讓自己和朋友快樂(lè)三五天。還有朋友因?yàn)橄矚g，把他的詩(shī)寫成書法作品寄還給他，或者干脆告知他一聲拿去發(fā)表，他就更加快樂(lè)。

　　現(xiàn)在，林陽(yáng)的書法作品寫自己詩(shī)的居多。每當(dāng)送給朋友，落款時(shí)蓋上“書本詩(shī)余”的印章，寫上“某某先生詩(shī)書兩正”的時(shí)候，他都非常欣悅。作為詩(shī)書畫三棲會(huì)員，一本裝幀簡(jiǎn)約而精美、由袁行霈先生題寫書名的《林陽(yáng)詩(shī)草百首》，由中華書局出版面世后，得到詩(shī)友一片喝彩……而淡然的林陽(yáng)，又開(kāi)始了新的筆耕。

　　墨隨堂里墨隨心。隨著“墨隨堂主”對(duì)理想的不斷追求，修為的不斷精進(jìn)，我們有理由相信，墨隨堂里一定會(huì)開(kāi)出更加瑰麗的墨花。

　　【人物檔案】

　　林陽(yáng)，著名書法家。別署墨隨堂主人，1958年生于北京，1982年畢業(yè)于首都師范大學(xué)中文系?，F(xiàn)任中國(guó)美術(shù)出版總社總編輯，人民美術(shù)出版社總編輯，編審。中國(guó)書法家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員、中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)會(huì)員、民進(jìn)中央開(kāi)明書畫院副院長(zhǎng)、北京民進(jìn)書畫院院長(zhǎng)。多次當(dāng)選《神州》等雜志封面人物，傳略入編多部辭書。

　　長(zhǎng)期從事美術(shù)圖書的編輯工作和出版社的管理工作，組織和擔(dān)綱多項(xiàng)國(guó)家重大美術(shù)出版工程。出版專著有《左編輯，右營(yíng)銷》、《編輯視界》、《林陽(yáng)詩(shī)草百首》、《北總布胡同32號(hào)——人民美術(shù)出版社的老藝術(shù)家們》（一、二）《筆墨隨心——林陽(yáng)詩(shī)書作品集》、《君子之風(fēng)——林陽(yáng)書法作品集》。2015年在北京舉辦“筆墨隨心——林陽(yáng)詩(shī)書作品展”。

　　自幼隨祖父習(xí)字，從少年始，在父親——著名書畫家林鍇的指導(dǎo)下研習(xí)書法篆刻藝術(shù)。擅長(zhǎng)行草書，尤喜魏碑、黃道周《孝經(jīng)》、泰山經(jīng)石峪《金剛經(jīng)》、《西峽頌》、漢簡(jiǎn)等。

　　林陽(yáng)的書法，不求奇崛，而從平和中見(jiàn)性情趣味。在秉承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，走出了自己的創(chuàng)新之路。他擅長(zhǎng)行草，兼攻楷、隸、篆諸書體。他注重筆墨之美，強(qiáng)調(diào)構(gòu)思和布白，行筆較慢，喜歡宿墨色彩的變化。筆墨點(diǎn)畫，結(jié)字造型，章法布局，都是獨(dú)具匠心，美不勝收。特別是他書寫的詩(shī)詞草書，筆墨渾厚酣暢，結(jié)體平中藏奇，或避讓，或俯仰，左右映帶，上下顧盼，通篇?dú)庳炆裢辏o人以“畫圖難足”的美學(xué)聯(lián)想及感受。他的書法既有傳統(tǒng)書體的嚴(yán)謹(jǐn)，又有黃道周的開(kāi)張和隨性；既有魏碑的平直，也有漢簡(jiǎn)的靈動(dòng)；他的書法不過(guò)多強(qiáng)調(diào)筆的提摁，在行筆時(shí)講究藏鋒，有八大山人的圓潤(rùn)，學(xué)者書家的內(nèi)斂。他以碑入草，追求字的不同結(jié)體和布局謀篇的新意，創(chuàng)造自己的獨(dú)特韻味，寫出自己對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的獨(dú)到見(jiàn)解。