在民進(jìn)界別小組討論會上，全國政協(xié)委員、現(xiàn)代出版社社長臧永清講起他曾在某地方衛(wèi)視看到的一個節(jié)目，這個節(jié)目在反復(fù)不斷地播放一個明星故事，講這個明星先是嫁給一個富商，其后生活如何之好，不斷地說“我一個月零花錢5萬塊”云云。

　　接著，臧永清連續(xù)拋出三個問題——

　　“我不知道電視臺傳播這些干嗎？”

　　“這樣的節(jié)目讓一般經(jīng)濟(jì)條件家庭的孩子看了后，會怎么想？”

　　“如果我們的大眾媒體，在孩子很小的時候就培養(yǎng)他們這種‘恨’的話，作為社會公器的媒體，堅守住底線了嗎？”

　　在他看來，近些年，一些媒體對青少年傳播了不少負(fù)能量，還有一些媒體和門戶網(wǎng)站，制作太多不適于青少年閱讀的東西，有的還參與制造了負(fù)面的價值觀，不斷地傳播明星、富人的私生活……

　　“他們在制造‘文化霧霾’！”臧永清非常嚴(yán)肅地說，一方面媒體在建設(shè)社會主義核心價值觀，但另一方面部分媒體在蠶食著正能量。

　　全國政協(xié)委員、八一電影制片廠一級編劇劉星同樣擔(dān)憂，中國很多的藝術(shù)門類都在追求娛樂，大有“娛樂不死誓不休”的陣勢。“要記住，連鼓吹娛樂的西方也早已不這么做了。請問美國哪一部大片不是帶著他們的信仰與價值?！眲⑿钦f。

　　全國政協(xié)委員、中央文史館館員、國家京劇院院長吳江說，他了解到一些戲劇界的專家認(rèn)為，這些年來最懼怕又最無奈的是兩項必須落實的硬性工作：一是要不斷參加各類新創(chuàng)劇目的評獎和賽事；二是要落實以票房上座率等經(jīng)濟(jì)效益為主的考核指標(biāo)和機(jī)構(gòu)調(diào)整。

　　于是，參賽和獲獎成為了創(chuàng)作者的目標(biāo)，這意味著利益和表彰。吳江說，好的片子還沒深加工就刀槍入庫，開始下一個爭獎參賽項目的工作，而爭獎參賽的項目又多是匆匆上馬的作品。少數(shù)有能力的編劇、導(dǎo)演和名演員成為緊缺人才，做了“飛行藝術(shù)家”到各地“打造精品”，哪里顧得深入生活、學(xué)習(xí)充電、潛心創(chuàng)作、細(xì)致打磨，只能是戲不夠，燈光布景湊，電視晚會成為基本模式，乏味雷同的歌伴舞、舞伴歌，大制作的魔幻舞臺取代了有特色的藝術(shù)表演。

　　這樣的后果是，創(chuàng)作者們當(dāng)了“市場的奴隸”。有些人為票房和上座率的經(jīng)濟(jì)指標(biāo)疲于奔命，用數(shù)量取代質(zhì)量，用粗放型的經(jīng)營去贏得經(jīng)濟(jì)效益。更有甚者，為了經(jīng)濟(jì)效益，用低俗冒充民俗，用庸俗偷換幽默，用色情取代優(yōu)美，用惡搞取媚觀眾，使凈化靈魂、陶情益智的舞臺散發(fā)出毫無文化品位和文化尊嚴(yán)的銅臭氣。