陳維亞

　　作為我國目前執(zhí)導大型開幕式文藝活動最多、聲譽最高的總導演，陳維亞的各種文藝作品不僅為廣大觀眾所熟知，更為廣大觀眾所喜愛。

　　陳維亞從小就被舞蹈、戲劇藝術所吸引。在安徽省淮北市文工團工作14年后，考入北京舞蹈學院，畢業(yè)后一直留校任教，2001年調(diào)入東方歌舞團。近20年來，他多次擔任大型體育賽事開閉幕式、大型文藝表演總導演，表現(xiàn)出全面的組織協(xié)調(diào)能力、嚴謹?shù)膭?chuàng)作態(tài)度和高超的策劃天賦，他運用豐富多彩的藝術形式弘揚了社會主義先進文化的主旋律，展現(xiàn)了中華民族悠久的歷史文化傳統(tǒng)和改革開放的時代精神，為繁榮社會主義文化藝術舞臺作出了突出的貢獻。

　　2008年，陳維亞擔任北京奧運會開幕式副總導演、閉幕式執(zhí)行總導演。他與張藝謀、張繼剛密切配合，將中華五千年燦爛的歷史文化融入北京奧運會開、閉幕式中。出奇制勝的構想和精彩的安排讓北京奧運會開、閉幕式成為歷屆奧運會最亮麗動人的一次，國際奧委會主席羅格用了“無與倫比”一詞來評價。陳維亞認為，奧運會開幕式是“中國人在世界面前的盛大亮相和揚眉吐氣”，既要表現(xiàn)中國五千年輝煌的文明史，也要表現(xiàn)當今中國的時代風貌和中國人的精神風貌，為此他付出了超乎常人的努力。就在開幕式前9個月，由于過度勞累、過度熬夜，他突發(fā)嚴重腦梗塞住進了醫(yī)院的重癥監(jiān)護病房，經(jīng)治療病情稍有控制，不顧醫(yī)生“腦梗復發(fā)率很高，有可能再度倒下”的警告，毅然恢復了工作，一直堅持到閉幕式順利結束。由于執(zhí)導奧運會開、閉幕式獲得極大成功，陳維亞榮獲中共中央、國務院頒發(fā)的金質(zhì)獎章。

　　2010年陳維亞擔任第十六屆（廣州）亞洲運動會開、閉幕式總導演。廣州亞組委提出了“以珠江為舞臺，城市為背景”，脫離體育場舉辦開閉幕式的新理念。這是近年國內(nèi)外重大體育賽事首次移師體育館之外的一次全新嘗試，作為總導演，他頂著巨大壓力，帶領團隊發(fā)揚“敢為人先”的拼搏精神，每天工作十八九個小時，圍繞“奇思妙想、中國氣派、嶺南風格和世界水平”做文章，為全球觀眾呈現(xiàn)了一場浪漫的城市行為藝術盛宴，勾勒了一幅活力四射的中國嶺南風情畫。

　　2011年陳維亞執(zhí)導了慶祝中國共產(chǎn)黨成立90周年大型文藝晚會《我們的旗幟》。為了把黨的90年光輝歷程在100分鐘內(nèi)充分展示出來，他帶領專家冥思苦想、反復研討，經(jīng)過幾十次調(diào)整，才確定最終方案。在編導過程中，他既注意把握全局，以黨的旗幟標志時代的步伐，貫穿整臺晚會的始終，抒發(fā)人民對黨的情感；又重視細節(jié)，小到一句臺詞、一個音符、一個造型、一件服裝都認真改進。這臺晚會深刻詮釋了中國共產(chǎn)黨成立的艱難與輝煌，得到了黨和國家領導人及廣大觀眾的極高評價。

《秦俑魂》排練現(xiàn)場

　　陳維亞在歌舞劇編導方面也有很高的造詣。他與張藝謀合作，為意大利佛羅倫薩歌劇院編排著名歌劇《圖蘭朵》，在意大利佛羅倫薩，北京紫禁城太廟以及2008年奧運會主會場鳥巢及臺灣上演，轟動世界。還先后創(chuàng)作了《大夢敦煌》《情天恨海圓明園》等舞劇十余部；舞蹈《木蘭歸》《秦俑魂》等一百五十余個。大型廣場文藝表演20余臺。榮獲中宣部“五個一工程”獎、國家舞臺藝術精品工程獎、文化部“文華獎”文華編導獎、文華新劇目獎、連續(xù)四屆“桃李杯”舞蹈比賽創(chuàng)作大獎、全國電視文藝“星光獎”一等獎、CCTV電視舞蹈大賽最佳電視舞蹈作品獎等各種獎項60余個（次）。

　　2010年12月，陳維亞受邀為中國國家大劇院編排首部大劇院版舞劇《馬可·波羅》，首演獲得巨大成功。其編導的大型古典舞劇《中國舞蹈王朝》在美國紐約上演，被認為是“極成功地用舞蹈詮釋了中國古代的歷史文化”。其編導的作品在歐美亞的30多個國家上演。由于成就突出，他以中國當代舞蹈家身份入選牛津大學出版的《國際舞蹈百科全書》。

　　陳維亞熱心環(huán)保和社會公益活動，經(jīng)常深入院校免費講座，指導舞蹈創(chuàng)作，多次為農(nóng)民工和貧困地區(qū)群眾組織義演，為扶貧、救災、助學捐款捐物。尤其是奧運會之后，陳維亞以“奧運會導演”的身份參加各種講座。

　　陳維亞曾先后擔任慶祝建國50周年大型文藝晚會《祖國頌》總導演、中國歌舞團大型歌舞晚會《秘境之旅》總導演、大型雜技劇《西游記》總導演、《西游記》在第八屆中國藝術節(jié)上榮獲《文華大獎》，成為至今為止雜技藝術第一個獲得此項大獎的劇目。

　　他還擔任第21屆世界大學生運動會開幕式、中國99’昆明世界園藝博覽會開幕式、第四屆（澳門）東亞運動會開幕式總導演，連續(xù)出任2004—2006三屆東盟國際博覽會開幕式總導演，連續(xù)出任文化部四次春節(jié)電視文藝晚會總導演，2005年中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會副總導演，2009年第五屆（香港）東亞運動會開幕式總導演，2011年首屆中國——亞歐博覽會開幕式總導演。

　　“沒有止境、永遠向前”，是陳維亞對完美藝術的理解。透過他和他的文藝作品，我們有理由相信：中華民族偉大復興必然伴隨著中華文化繁榮興盛。

[人物檔案]

　　陳維亞，男，55歲，民進會員，中國舞蹈家協(xié)會副主席，全國政協(xié)委員，國務院政府特殊津貼專家。

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從小迷戀舞蹈藝術

　　1956年，陳維亞出生在江蘇南京一個知識分子家庭。上幼兒園時他就喜歡跟老師學跳舞。上小學時，又報名參加了學校的宣傳隊。1969年，陳維亞父母被下放到江蘇省泗洪縣管鎮(zhèn)公社的一個生產(chǎn)大隊�！拔母铩逼陂g，農(nóng)村的文化生活非常單調(diào)。一天晚上，村頭學校的土操場上掛起白色的銀幕，縣電影巡回放映隊來放映了影片“革命現(xiàn)代芭蕾舞劇”《白毛女》。一般的農(nóng)村社員不太感興趣，但陳維亞的心靈卻被深深地震撼了，喜兒、大春的芭蕾舞表演，讓他看到了一個全新的藝術世界。

　　外面的風很大，電影放完后人們都回去了，放映員也收好銀幕、將放映機裝進木箱用自行車運走了，陳維亞的心卻被攪得異常激動，他像一只雄鷹般在操場“盤旋”，思緒飛得很高很遠，舞劇《白毛女》點燃了他心中的藝術之火、理想之光。熱愛是最好的老師，陳維亞開始“自學”舞蹈，“十字步”、踮著腳尖旋轉的芭蕾，還想方設法找書學習理論知識。

舞蹈《海島泉邊》（右一為陳維亞）

　　經(jīng)過了10多年的歷練，1984年，他和同事們自編自演的處女作男子群舞《礦工與陽光》一問世，就在華東六省市舞蹈比賽中榮獲一等獎。

　　演出之余，他擠時間攻讀專業(yè)理論書籍、背誦大量英語單詞，甚至將考試要點貼滿宿舍的墻壁，終于如愿以償走進了北京舞蹈學院的大門，真正成為一個多面手的舞者。

不言自威的“大”導演

　　旁聽陳維亞的工作會議，發(fā)現(xiàn)他的話總是很少。在全過程中，不留心看，他決不像那個最核心的人物，甚至時時有被各個分支部門負責人的邏輯清晰、能說會道“埋沒”了的感覺。

　　他在會上說出的話很容易分類，通常是兩種：一，問問題。都是到位的痛點，都很關鍵，而只要順著他的問題延伸，各個環(huán)節(jié)的事情似乎就自然而然的呈現(xiàn)、展開、能解決了。二，插科打諢。乍一聽，驚訝這人怎么如此隨意，再一定睛，發(fā)現(xiàn)那往往是在與會者即將稍有倦意的恰到好處，或者，就是問題糾結時的迂回轉折，而且，被他調(diào)侃了的人絕沒有一絲惱意，嘴快的還隨即跟他再來上幾句更加隨意的“對口”。

　　陳維亞說，不是誰說的話多誰就是總導演，但最關鍵的話一定是我說，最后的方案一定是我定。同樣，出了任何問題，最終的責任一定要我來擔。大家的意見我一定會聽，但最后的那桿秤一定在我手里。但主意大也是辨證的。首先要能聽進去，還要能夠聽出弦外之音，人家說出一，實際他的意思在二、在三，要能聽得出、聽得懂。另外，表達能力、邏輯性、判斷力、決策力、審美觀等等，都要強。

　　陳維亞做過太多的“大”事，“大”運會、“大”夢敦煌、“大”話西游、“大”制作，人們也都稱他“大”導演……有如此經(jīng)歷的一個男人，氣魄也越來越大。然而他說：我好像越來越恐慌，我總在告誡自己，千萬不要太把自己當回事兒，認為自己很了不起，那是很愚蠢的。等我身后多少年，有人看過我的哪個作品說，“這是多少年前誰誰做的，真棒！”這才牛！

（責任編輯：夏傳磊）