陳海龍，1956年生于上海，高級工藝美術(shù)師，中國工藝美術(shù)大師，上海市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目“象牙篾絲技藝”的唯一代表性傳承人，上海華珍閣藝術(shù)館首席藝術(shù)總監(jiān)，上海出版印刷高等?？茖W(xué)校大師工作室領(lǐng)銜人，上海開明畫院副院長，上海市傳統(tǒng)工藝美術(shù)評審委員會委員。作品多次入選國家級大展，獲中國工藝美術(shù)百花獎優(yōu)秀創(chuàng)作設(shè)計二等獎，中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)大展金獎等。

圓夢雕刻之路

　　1984年，時任上海某雕刻廠象牙雕刻組組長的陳海龍在一期故宮博物院院刊上，讀到由楊伯達（原故宮博物院副院長）、劉靜（原故宮博物院工藝組研究員）各寫的兩篇關(guān)于“象牙篾絲”的文章。陳海龍對失傳的象牙篾絲技術(shù)產(chǎn)生了濃厚的興趣，決定試一試。此時的陳海龍與牙雕已打了10年交道，制作的象牙圖章印紐不下千枚。他已或多或少積累了一些象牙雕刻的經(jīng)驗和對象牙材質(zhì)的了解，心中一動的陳海龍打算找到一條失傳技藝的復(fù)興之路。

　　彼時的陳海龍在時任領(lǐng)導(dǎo)默許下，試驗起象牙篾絲技術(shù)?？梢磺卸家獜牧汩_始，毫無借鑒，實驗的過程充滿艱辛。正當(dāng)陳海龍全情投入之時，時代的變遷卻沒有給象牙篾絲技術(shù)全面復(fù)興的機會，正當(dāng)該技藝日臻完善時，國際象牙貿(mào)易被禁止，國內(nèi)象牙雕刻企業(yè)紛紛停產(chǎn)。1993年，原所在工廠在國企轉(zhuǎn)軌的大潮中化整為零，讓許多業(yè)務(wù)骨干自謀出路，陳海龍舍不得他的篾絲情結(jié)，向廠里申請把剩余的一部分象牙材料以數(shù)萬元的價格賣給他。而將這堆看似“廢物”的象牙抱回家的陳海龍，卻與他心愛的象牙篾絲作別了整整10年。這10年間，他為了營生，自辦企業(yè)，成立了美術(shù)雕刻工藝品裝潢部，自負盈虧艱難求生。2003年，陳海龍決心停止日復(fù)一日“討生活”的活法，毅然將工廠裝潢部歇業(yè)，另租場地，獨立開啟了圓象牙篾絲夢的復(fù)興之路。時隔10年再次面對當(dāng)年的象牙篾絲，陳海龍心中只有一個念頭：誓要制作出一件無與倫比的精品。陳海龍就此一頭扎進沒有分文收入的象牙篾絲創(chuàng)作中。選料，打磨，劈絲，浸泡，編織，雕刻，鑲嵌。2005年，《花好月圓》團扇問世。陳海龍前一天夜里趕制完《花好月圓》，第二天即送北京參評第五屆中國工藝美術(shù)大師。名不見經(jīng)傳的他順利榮膺國大師頭銜，成為該屆評選中的一匹黑馬。巧奪天工的《花好月圓》重僅4兩，卻“打敗”了很多大制作，算得上真正的“四兩撥千斤”。

非遺傳承的接力者

　　一方天地，一把刻刀，40年的堅守，陳海龍用自己的執(zhí)著詮釋著他對“工匠精神”的理解。他是一位“有思想的工匠”。他說：“創(chuàng)作的過程就是讓孩子們學(xué)習(xí)傳統(tǒng)文化的過程?！?015年，陳海龍帶領(lǐng)學(xué)生，用一年零三個月創(chuàng)作完成了大型歷史題材《上下五千年》磚雕作品，作品的內(nèi)容從盤古開天辟地到現(xiàn)在“一帶一路”的建設(shè)，他還輔導(dǎo)學(xué)生，創(chuàng)作了木刻“一帶一路”作品，在上海市民文化節(jié)中榮獲提名獎。該作品被市教委高職高專處推薦至2016年上海高職院校職業(yè)教育活動周展出。在當(dāng)天的“2016年職業(yè)教育活動周”啟動儀式上，陳海龍作為上海分會場的唯一代表，與天津主會場的劉延?xùn)|副總理視頻對話。陳海龍?zhí)寡?，干這一行其實有很多誘惑，現(xiàn)在他的作品隨便拿一件去拍賣都是不小的數(shù)目，但他不會輕易這么做?！芭c物質(zhì)世界保持距離”是他對自己的告誡，也是他對藝術(shù)的尊重。在陳海龍看來，藝術(shù)是不能與“價格”并論的，真正的工匠精神在于“忘我”，如果一心想著作品能賣多少錢，是做不出好作品的。