繡像傳情

　　姚建萍參加完巴黎展覽回國的時間，是9月21日。下飛機后，她打開手機，第一個電話是北京打來的：“姚大師嗎？又要請你完成一項新任務(wù)了——為墨西哥總統(tǒng)夫婦繡一幅像，兩個月后總統(tǒng)訪華時，將作為國禮贈送?！?/p>

　　“有問題嗎？”

　　“沒問題，保證完成任務(wù)！”

　　姚建萍口言“沒問題”，但把所有泰山一般的分量壓在自己身上；她說“應(yīng)該的”，是因為她知道自己是在為國家爭榮譽，這份責(zé)任，是她作為中國工藝大師必須擔(dān)當(dāng)?shù)摹?/p>

　　給外國元首和著名人物繡肖像，對姚建萍來說已不是頭一回。二十年前，她懷著對人民的好總理周恩來的崇敬之情，決定把意大利著名攝影家的那張周恩來坐姿的《沉思》照片，繡成工藝作品。這是一次蘇繡創(chuàng)作上的重大突破，因為照片與刺繡品之間存在光與立體感完全不同的藝術(shù)質(zhì)感。為這，姚建萍花了近一年工夫，從大處把握整個人物畫面的光影轉(zhuǎn)換和色彩的變化，小至每一個細微之處——比如周恩來臉上的老人斑、手背上的筋脈，尤其是凝聚在總理眉宇間那肌肉絲理的變化，都讓她反反復(fù)復(fù)、無數(shù)次運用不同針法進行比較試針，最后尋找到最佳的飛針走線方案。

　　《沉思》繡品藝術(shù)，在1998年首屆中國民間藝術(shù)博覽會上獲得金獎，讓姚建萍一舉成名。之后的姚建萍在人物肖像上的創(chuàng)作，越加嫻熟，步步登高。從《母親》《盛裝苗女》，到《鄧小平》《錢學(xué)森》，再到《蒙娜麗莎》《椅中圣母》……她的肖像繡品，一次次應(yīng)邀參加各種國內(nèi)外藝術(shù)大展，或被作為國家領(lǐng)導(dǎo)人出訪攜帶的國禮贈予他國元首、政府首腦。

　　對一個創(chuàng)作者來說，“無題”創(chuàng)作是最自由和最能發(fā)揮自我能力的藝術(shù)。對像制作國禮這樣的“命題作文”來說，藝術(shù)家們通常是最頭痛的，因為這樣的創(chuàng)作“自由度”首先被禁錮了，其次“必須是最高水平”，要為接受國禮的對方——通常是元首和政府首腦自己高度認可，因此可以想象其艱難程度?！皣C手”姚建萍接受的所有任務(wù)，基本都屬于這種情形。

　　為墨西哥總統(tǒng)創(chuàng)作的作品，是又一件重活。姚建萍不僅沒有見過這位總統(tǒng)，而且連他的名字她都不知道，長得啥樣更不用說了。更何況還有一個無法猶豫的問題：時間，僅僅五十來天。真人的肖像創(chuàng)作，對藝術(shù)家來說，素描一關(guān)幾乎是不可能少的，但姚建萍不可能有這種機會，她只能通過報刊、網(wǎng)絡(luò)等手段，從那些毫無立體感的照片和電視鏡頭里尋找那位身在大洋彼岸的培尼亞·涅托總統(tǒng)，還有他的夫人。最后，姚建萍選定了總統(tǒng)夫婦在四年前結(jié)婚之際甜蜜幸福的瞬間笑容的照片作為創(chuàng)作藍本。

　　為一位陌生的重要人物刺繡肖像，且僅以有限的幾幅相片作參照，創(chuàng)作成盡善盡美的藝術(shù)作品，絕非易事。為求得對素材透徹和仔細的分析，姚建萍首先安排設(shè)計人員對創(chuàng)作對象的肖像進行細節(jié)處理和塊面剖析，尤其緊抓畫面主題與背景的藝術(shù)關(guān)系，突出總統(tǒng)與夫人之間的親密和美感，最后姚建萍選定了總統(tǒng)和夫人依偎在一起的半身雙人肖像作為創(chuàng)作稿。

　　“又要出差啦？”家人見姚建萍又在收拾行李，便問。

　　“不，就在幾百米外的鎮(zhèn)上……”姚建萍頭也顧不得抬。

　　“哪還用得著行李？”

　　“自然用得著！這回新作品，時間太緊。少則七天，多則半個月，我得先把作品的主體部分一氣呵成才敢回家呀！”

　　這就叫創(chuàng)作——全身心的投入，不能絲毫分心。其后的七個整天，姚建萍把自己關(guān)在工作室里，足不出戶，吃住在此。都說繡娘有在繃架前靜坐三天三夜的工夫，那姚建萍的本領(lǐng)就該比這高出幾倍。七天后，當(dāng)姚建萍支起麻木的雙手，將繡作上的粗稿圖放在眼前時，助手們圍在她身邊，欣賞著師傅巧手勾勒出的“總統(tǒng)”夫婦那親密無間、伉儷情深的表情與姿態(tài)，以及準確到位、生動有神的臉部輪廓和眼睛，連聲贊嘆“太美啦！”……這是作品的核心與靈魂，有了它的成功，便有了整部作品的基礎(chǔ)和方向。

　　緊接下去的，是要對線條折光度和粗細的把控，以及面部五官間冷暖色調(diào)的混搭與不見痕跡的巧妙過渡，力求讓作品達到似照片而非照片、似油畫而非油畫的境界，這才是刺繡的藝術(shù)境界！內(nèi)行人知道，面部輪廓和表情其實是最難的藝術(shù)創(chuàng)作部分，姚建萍根據(jù)西方人面部棱角分明的特點，巧妙地運用光線，改變了以往運用漸層加色打造陰影輪廓的手法，轉(zhuǎn)為果斷施針的手法，直接打造陰影輪廓，從而凸現(xiàn)面部棱角，最后效果極佳。

　　因為是原創(chuàng)，姚建萍必須自己動手、跟蹤到底。這次有關(guān)部門對尺幅的要求也大，給繡制工作帶來難度：如果適當(dāng)卷起來繡，會因為看不到全貌而影響隨時掌握整體藝術(shù)的效果；如果全面展示著繡，她坐著，手就根本夠不著。怎么辦？姚建萍一咬牙跪在地上，這樣她的手就可以施展開來，同時也能邊繡邊觀察全貌作品。

　　“跪繡”之中的姚建萍，忘了自己的年齡，忘了自己的雙腳麻木，也常常把時間都忘了……如此“忘我”的超越，成就了她藝術(shù)上的又一次飛躍。

　　2014年11月13日，國家主席習(xí)近平在人民大會堂向墨西哥總統(tǒng)培尼亞介紹中國提出的“一帶一路”新絲路戰(zhàn)略構(gòu)想之后，贈送他一幅精美的中國蘇繡《培尼亞和里韋拉》。

　　“太珍貴啦！”培尼亞總統(tǒng)看著作品上的自己與夫人的親昵幸福情形，一臉驚喜?；貒螅绽砣f機的培尼亞總統(tǒng)一直惦記著要給中國藝術(shù)家回信感謝。這，也就有了姚建萍在年初接到一封異國總統(tǒng)發(fā)來的“感謝信”這回事。