十一大代表風(fēng)采系列之二十四

　　張禮慧，著名歌劇表演藝術(shù)家，全國政協(xié)委員，民進中央委員，文化部優(yōu)秀專家，中國音樂家協(xié)會理事，民進重慶市委副主任委員，重慶市文聯(lián)副主席，重慶市音協(xié)主席，享受國務(wù)院政府特殊津貼，重慶市有突出貢獻(xiàn)的中青年專家，重慶市爭光貢獻(xiàn)獎，重慶市環(huán)保形象大使，重慶市十大杰出青年，重慶市十大杰出女性，重慶市十佳女文藝工作者，前重慶市歌劇院副院長，國家一級演員，2008年，作為重慶師范大學(xué)重點引進的人才調(diào)入重慶師范大學(xué)，成為音樂學(xué)院首任院長，2009年評為國家二級教授，碩士研究生導(dǎo)師，成為不可多得的雙師型人才。先后擔(dān)任中國音樂金鐘獎評委，中央電視臺全國青年歌手電視大獎賽美聲唱法評委,加拿大藝術(shù)家聲樂大賽評委。

　　一、執(zhí)著追求，藝壇競秀芳華?

　　兼容并包，探求歌唱表演藝術(shù)至高境界。張禮慧同志熱愛歌唱事業(yè)，執(zhí)著追求，不斷錘煉自身表演技能和歌唱技藝。1990年畢業(yè)于中國音樂學(xué)院歌劇系，后又于1992年、1995年再度赴該院深造，1998年到2001年赴美國科羅拉多歌劇中心，系統(tǒng)學(xué)習(xí)西方歌劇表演藝術(shù)，先后主演《斗篷》、《波西米亞人》、《奧菲歐與尤莉迪切》、《修女安吉里卡》和《圖蘭多特》等多部西洋歌劇名篇，尤其是在《蝴蝶夫人》中飾演的女主角“巧巧?！绷钐籼薜耐鈬鴮＜液陀^眾為之動容，被譽為是“集歌唱、表演、修養(yǎng)于一身的歌劇表演藝術(shù)家”。 ?

　　中西合璧，探索美聲與民族唱法的融合技巧。立足民族化、地域化特色，將西洋歌劇藝術(shù)與中華文化根脈相結(jié)合，尊重藝術(shù)規(guī)律，結(jié)合實際大膽突破，使聲、情、身融為一體，創(chuàng)造出自己獨特的歌唱和表演風(fēng)格。在歌劇舞臺上，塑造了包容戲曲民歌唱腔的西洋風(fēng)格歌劇《巫山神女》、含納西洋美聲唱法技巧的民族歌劇《江姐》等一系列群眾喜聞樂見的作品。2003年在北京舉辦獨唱音樂會，時任全國人大常委會副委員長許嘉璐題詞“兼收中外望巔峰從無止境，并茂情深沁肺腑可遏行云”；聲樂教育家石惟正專門撰寫《她是藝術(shù)虔誠的使女》一文，充分肯定了她“精心的藝術(shù)表現(xiàn)和用聲用情的功力”。 ?

　　曾獲得第七屆“五個一工程”獎、第八屆文華新劇目獎、第二十四屆中國戲劇梅花獎、第十屆中國戲劇節(jié)優(yōu)秀表演獎、第二十屆上海白玉蘭戲劇表演主角獎、第二屆全國聶耳、冼星海作品聲樂大賽銅獎、第七屆全國青年歌手電視大獎賽專業(yè)組美聲唱法金獎、美國國際聲樂大賽第一名等10余項國內(nèi)外聲樂大賽獎項。 ?

　　二、不辱使命，力推高雅藝術(shù)?

　　張禮慧牢記一名文藝工作者的歷史使命，積極探索內(nèi)陸地區(qū)高雅藝術(shù)發(fā)展之路。?

　　借力借智，推動重慶高雅藝術(shù)事業(yè)進程。作為市文聯(lián)副主席、市音協(xié)主席、重慶市歌劇院副院長，張禮慧同志始終將推進重慶內(nèi)陸地區(qū)高雅藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展進程作為首要責(zé)任。曾以個人名義邀請美國女中音歌唱家、歌劇導(dǎo)演朱迪斯 ?奧爾博士、俄羅斯功勛演員澳莉嘎?貢紀(jì)娜、美籍華人范競馬，歌唱家王秉銳、田玉斌等 10余位國內(nèi)外知名藝術(shù)家來渝講學(xué)，促進重慶與國際聲樂理念接軌，為重慶整體聲樂水平的提高邁出了重要一步?！　　　?chuàng)新藝術(shù)教育形式，努力普及高雅藝術(shù)。為了讓重慶市民感受西方聲樂藝術(shù)魅力。1999年率先在重慶舉辦了“講座式獨唱音樂會”，先后在黨政機關(guān)、高校、部隊、大型企業(yè)、三峽庫區(qū)舉辦講座達(dá)50場次，聽眾逾10萬人。 ?

　　三、勇于擔(dān)當(dāng)，棄“名”投身教育?

　　從藝21年后的張禮慧，在藝術(shù)造詣和個人成就上，已在國內(nèi)外有一定知名度。不少國內(nèi)外歌劇院、藝術(shù)院團以優(yōu)厚條件力邀加盟，但她都婉言謝絕，毅然決定轉(zhuǎn)向藝術(shù)教育事業(yè)。她認(rèn)為投身藝術(shù)教育事業(yè)就是自己藝術(shù)生命的升華和延續(xù)。著名歌劇評論家劉詩嶸說：“她看重的絕不僅僅是榮譽和物質(zhì)待遇，她更看重的是如何能夠有效的發(fā)揮所長，用自己掌握的知識和技藝報效祖國和家鄉(xiāng)對她的培養(yǎng)”。2008年，重慶師范大學(xué)作為重點人才將其引進，擔(dān)任音樂學(xué)院首任院長。她迅速轉(zhuǎn)變角色，明確辦院思路和辦學(xué)理念，2009年成功申報教育部中西部農(nóng)村音樂骨干教師培訓(xùn)基地和重慶市音樂師資培訓(xùn)基地；她把自身豐富的演出經(jīng)驗和院團管理經(jīng)驗同學(xué)校教學(xué)和管理工作有機結(jié)合，探索出“兩手抓四頭”的人才培養(yǎng)新路。即一手在校內(nèi)抓理論教學(xué)、抓多能一專；一手在校外抓院團實習(xí)（見習(xí)）基地，校企校地合作機制建設(shè)。 2009年，她冒著酷暑帶領(lǐng)學(xué)院師生排練，首次迎戰(zhàn)中國音樂金鐘獎合唱比賽，在全國六十只隊伍的高水平角逐中，合唱團獲得第十二名的好成績，實現(xiàn)了零的突破；2010年，為了能在青歌賽中取得優(yōu)異成績，張禮慧放棄春節(jié)與家人團圓的機會，帶來親手煮好的臘肉和香腸慰問排練學(xué)生，學(xué)生們含著眼淚說張院長不僅是我們的老師，更是我們的親人，在她的親自帶領(lǐng)下，合唱團演唱水平不斷提高，增強了全院師生的凝聚力，也大大提升了在市內(nèi)外的影響力。

　　四、藝德兼修，真情回報于民?

　　張禮慧同志心系群眾，忠實踐行“三下鄉(xiāng)”、“送歡樂下基層”活動要求，堅持為基層百姓“送真情、送大戲”。自1991年以來，先后在重慶40個區(qū)縣為基層百姓演出2300余場次。帶領(lǐng)歌劇《江姐》在三峽庫區(qū)巡演，老百姓說“她把江姐演活了，我們甚至認(rèn)為她就是江姐”；在重慶開縣井噴事故發(fā)生后，她主動請纓隨市委、市政府慰問團大年三十赴事故現(xiàn)場慰問演出；她曾帶病在四十多度的高溫下頂著烈日奔赴重慶抗旱前線，創(chuàng)作和演唱了歌曲“我是你永遠(yuǎn)的新娘”；在汶川地震中，她向全市音樂工作者發(fā)出倡議，收集到上千首感人肺腑的音樂作品，并出版歌曲集《感動》，該歌曲集被汶川大地震博物館和重慶市圖書館收藏。 ?

　　作為一名全國人大代表和全國政協(xié)委員，她曾提交各類提案、議案和建議上百個，受到領(lǐng)導(dǎo)的重視和社會的關(guān)注。2003年，開縣井噴事故發(fā)生后，她提出了“建立預(yù)警機制”的建議，得到國家有關(guān)部門的采納；她關(guān)注現(xiàn)實生活中的“蝸居”問題，親自來到“蝸居房”看望，并提出住房困難的嚴(yán)重社會問題。由此“蝸居”成為社會熱議的焦點，各大媒體爭相報道。為解決此問題，重慶在全國范圍內(nèi)率先建設(shè)公租房解決“蝸居”問題，由此帶動了全國公租房建設(shè)的發(fā)展；她非常關(guān)心留守兒童問題，多次在提案中表達(dá)對留守兒童的關(guān)注，提出解決留守兒童問題的途徑和方法；她長期資助邊遠(yuǎn)山區(qū)的貧苦學(xué)生，作為重慶市音協(xié)主席，為配合重慶市文聯(lián)“送歡樂下基層”活動的深入，堅決落實每年資助偏遠(yuǎn)山區(qū)二臺鋼琴的承諾，她多次組織演員并親自率隊深入邊遠(yuǎn)山區(qū)為留守兒童演出，送出兒童歌曲集。她說：取之于民，用之于民，她的成就和榮譽是人民給的，所以她回報社會是理所當(dāng)然的?！?/span>

　　她雖然獲獎無數(shù)，可從未懈怠，每次都將獲獎作為一個新的起點，當(dāng)作激勵自己向更高藝術(shù)天空攀登的動力。與此同時她不斷深入推進聲樂、表演理論的研究與發(fā)展，先后發(fā)表了《演江姐學(xué)江姐》、《眼淚——我在“巫山神女”中的感情寫真》、《發(fā)現(xiàn)、醒悟、抉擇、奉獻(xiàn)——“巫山神女”女主角人物分析》、《感謝春天》等重要文章。

　　她雖然獲獎無數(shù)，成績斐然，但卻深知藝無止境，始終把“藝高德更高”作為自己的座右銘，并為之奮斗，不斷超越自己。她對重慶整體聲樂水平的提高做出了突出的貢獻(xiàn)，她對藝術(shù)的追求和高尚的品德使她成為重慶音協(xié)歷史上唯一的女主席。她是重慶人民的驕傲，是重慶文藝工作者的杰出代表，是青年們學(xué)習(xí)的榜樣。

（責(zé)任編輯：張潤天）