? 早就聽(tīng)說(shuō)我市獲得第一個(gè)中國(guó)畫(huà)女藝術(shù)碩士研究生的人叫趙海燕，畫(huà)得一手非常漂亮的工筆花鳥(niǎo)。也經(jīng)常在省、市美術(shù)展覽中看到她的作品，感覺(jué)筆墨線條、色彩構(gòu)圖都很老到，自然而然就把她想像為一位“中年婦女”。直到在一次“全國(guó)書(shū)畫(huà)名家筆會(huì)”上，朋友介紹眼前的這位身高一米七五、衣著時(shí)尚靚麗的年輕姑娘就是趙海燕，我不禁一怔一喜，怔的是我犯了“想當(dāng)然”，喜的是“江山代有才人出”。

　? 趙海燕，一個(gè)外表艷麗開(kāi)朗、內(nèi)心溫婉瀾清的女畫(huà)家。她骨子里的儒雅謙遜是那么真誠(chéng)，那么狡黠。所以說(shuō)，趙海燕的妙處就是“圓通”，這圓通是她給人的斯態(tài)和她作品的通達(dá)慧覺(jué)；她重儀表，舉手投足略帶矜持；有癡情者的純潔和新梅枝的生澀（新派工筆繪畫(huà)者有此種作派，大概是自戀的一種婉約吧）。

　? 親近、體味自然，需要的是一顆虛靜清明的心。宗白華先生曾說(shuō)：“靜穆的觀照和飛躍的生命構(gòu)成藝術(shù)的兩元?！?只有深入到物中，把握物的生命與性情，才能達(dá)到物我之間神合成一的精神境界。謝赫在《古畫(huà)品錄》中說(shuō)：“體法雅媚，制置才巧，擅美當(dāng)年，有師京洛”。在關(guān)照自然規(guī)律的同時(shí)，畫(huà)面構(gòu)圖講求氣韻、態(tài)勢(shì)的表達(dá)，是藝術(shù)與人的生命息息相通，是人與自然融為一體，人即畫(huà)、畫(huà)即人，使整幅畫(huà)充滿生機(jī)、充滿靈動(dòng)的意向。陳望衡在《當(dāng)代美學(xué)原理》中說(shuō)“自然山水不論是靜態(tài)的還是動(dòng)態(tài)的，它的最大魅力都在于表現(xiàn)了一種生機(jī)。”生機(jī)是自然山水的靈魂。溫婉閑逸、清麗嫻雅是趙海燕的一向追慕，并努力將其融入一種恬淡嫻和的繪畫(huà)格趣中。

　? 趙海燕畫(huà)的工筆花鳥(niǎo)，筆墨淡雅，很有生氣。我留意到她最個(gè)性化的作品，我喜歡那里面的的深情及莊重的個(gè)人氣息，她作品的別趣、力量多緣于此。雖然稍偏向?qū)W院派，但有自創(chuàng)自得之趣。沒(méi)有這些個(gè)人特別的東西，我就不會(huì)有興趣去讀她的作品。藝術(shù)是心靈境界的表露，在趙海燕的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中，表現(xiàn)的是一種系于自然的心聲與詩(shī)情，這使得她的作品傳達(dá)清新、秀潤(rùn)、典雅的韻致，給人以一種“物我交融”的審美享受。分析作品可以看出，趙海燕在感受自然、發(fā)現(xiàn)自然與表現(xiàn)自然中，有其獨(dú)到之處；她善于在平凡、樸素的自然中，提取有意味的形式，她的靈感與創(chuàng)意都來(lái)源于大自然，以自己的眼睛選擇與心靈契合的情景、物象?！θ~穿插的野花、縱橫交錯(cuò)的草叢、棲息的禽鳥(niǎo)與飛舞的蝴蝶，特別是在這些意象之間營(yíng)造出的濕潤(rùn)與空間感，使畫(huà)面表現(xiàn)出自然的生命活力，它們蓬勃著、運(yùn)動(dòng)著的情趣十分動(dòng)人，這是一種極其自然、從容的美感與詩(shī)意，另外，在樸素、自然美感的表象背后，透出趙海燕的苦心經(jīng)營(yíng)與不倦的求索精神，盡管畫(huà)家描繪和表現(xiàn)的不是奇花異草，也不是珍禽貴鳥(niǎo)，卻都被她注入濃郁的情思，使筆下的野草花叢都體現(xiàn)為“一枝一葉總關(guān)情”的特點(diǎn)。

　? 嚴(yán)謹(jǐn)精細(xì)的畫(huà)面，不失空靈與飄逸，意象具體，又不失形式意味，成為趙海燕繪畫(huà)作品的特點(diǎn)。在構(gòu)圖上，她打破了傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的折枝樣式，而在直面自然之中截取美感的片斷，經(jīng)過(guò)裁剪入畫(huà)。特別是趙海燕從宋人花鳥(niǎo)畫(huà)中汲取的筆墨、造型、技法、形式、意味，使她得以在古今融會(huì)中，以自己的手法、方式去面對(duì)自然、面對(duì)創(chuàng)作，在法、理兩個(gè)方面求得一致，使作品始終彌漫著生命的氣韻與文化底蘊(yùn)。

　? 趙海燕喜歡表現(xiàn)遍地落葉、滿目雜草、野花搖曳的秋天景象。她在層次復(fù)雜與豐富深遠(yuǎn)中營(yíng)造了溫馨的與冷寂、濃烈與淡雅、豐富與單純同在，并融為一體的詩(shī)情畫(huà)意。因此，趙海燕的作品在藝術(shù)上有著獨(dú)特的意義。她總想把感動(dòng)自己的東西表達(dá)在作品中，努力使自己的作品貼近自己的心聲，嫻靜溫婉的心境被我視為作品的重要基調(diào)之一。宋代大詩(shī)人梅堯臣曾說(shuō)：“作詩(shī)無(wú)古今，唯造平淡難?！贝似降礊閷?kù)o安詳之意,這種寧?kù)o安詳亦可看作雅致樸素、嫻靜溫婉的意思。作畫(huà)亦如此吧，它包容在中國(guó)畫(huà)的每一個(gè)要素里。在南師美院讀研期間，趙海燕體味到的是自然與樸實(shí)、真情與流連，畫(huà)面每一個(gè)局部都體現(xiàn)了她對(duì)自然形態(tài)真切的感受和精致細(xì)節(jié)的捕捉，從枝葉一個(gè)個(gè)屈曲的皺褶中，從花草一瓣瓣的色相微變中，她細(xì)細(xì)感悟著原始生命的真諦，并將這些種種的心境感受，通過(guò)筆墨繪制的形式，以一幅幅作品得以展現(xiàn)。近年來(lái)，她不斷揣摩、不斷嘗試，創(chuàng)作了《一曲清音東風(fēng)破》、《瑤池清影一水間》、《壺道溢香》、《蝶花物語(yǔ)》、《蝶舞魅冬》等近百幅工筆花鳥(niǎo)畫(huà)作品，并收入在自己的新浪博客中。

　? 一件好的美術(shù)作品，只要能在有限的畫(huà)面中創(chuàng)作出真實(shí)的圖景，人們通過(guò)其圖景，能感受到繪畫(huà)者思想與情感的脈動(dòng)，從而能引起豐富的聯(lián)想，這作品便具有了某種意境。宋代士大夫文人畫(huà)家們經(jīng)常將現(xiàn)實(shí)生活中的酸甜苦辣，借助對(duì)大自然山川草木、花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)的描繪，融合滲透到詩(shī)畫(huà)之中，有著明顯的思想烙印與濃郁的情感色彩。趙海燕把氣韻生動(dòng)視為繪畫(huà)的最高境界，氣韻表現(xiàn)出繪畫(huà)作品的和諧節(jié)奏和動(dòng)人的力量。它以精神氣息微靈魂，風(fēng)韻格趣味意志，具有了詩(shī)意化的情趣，才能使審美主體超越情感物象，進(jìn)入無(wú)比廣闊的藝術(shù)空間。追求意境的新情調(diào)式畫(huà)作無(wú)窮魅力的源泉。

　? 美學(xué)大師朱光潛先生在《無(wú)言之美》中說(shuō)：“一切藝術(shù)都是抒情的，都必表現(xiàn)一種心靈上的感觸，顯著的如喜、怒、愛(ài)、惡、哀、愁等情緒，微妙的如興奮、頹唐、憂郁、寧?kù)o以及種種不易名狀的飄來(lái)忽去的心境?！本秤尚纳?，情由心動(dòng)，主張的便是心靈的抒發(fā)。趙海燕喜歡靜靜地體味自然的香溢，喜歡細(xì)細(xì)地體悟每一次的花開(kāi)花落，喜歡鳥(niǎo)兒棲息跳躍時(shí)那一瞬間的深情回眸，喜歡在寧?kù)o中被一切的美好頃刻感動(dòng)。趙海燕努力營(yíng)造著屬于自己的那一片田園，一種超脫俗世的清雅，她說(shuō)她的心，在自己繪制的畫(huà)卷中悠然信步。

　? “藏書(shū)數(shù)卷于小樓，茂樹(shù)臨窗，紫壺佳茗，坐臥隨心，有良友來(lái)，不言市利，只談時(shí)花，比與丘壑生涯何異?！?她向往嫻雅恬淡、悠然閑逸的生活方式，渴望并堅(jiān)守心海底處的那一絲寧?kù)o和肅穆。

　? 趙海燕喜歡平凡、素秀的草木，喜歡追尋那些超脫繁華、復(fù)歸本真的自然。盡情坐擁花草，獨(dú)自呼吸墨色的濃淡干濕，花鳥(niǎo)草蟲(chóng)會(huì)將她的心境追溯的很久遠(yuǎn)。宋詞唐詩(shī)的意蘊(yùn)，閑庭信步式的節(jié)奏，古典名士的情懷，無(wú)一不深深觸動(dòng)著她敏感的神經(jīng)。都說(shuō)“草木無(wú)情”，可她卻鐘情在自己繪制的花花草草中，且投入很深，不可自拔。她癡癡地守護(hù)著，守護(hù)神經(jīng)末梢的那一片寧?kù)o和安詳。

　? 趙海燕總想把感動(dòng)自己的東西表達(dá)在作品中，努力使自己的作品貼近自己的心聲。境由心生，情由心動(dòng)。從她的國(guó)畫(huà)作品《獨(dú)品》中，可以看出一種寧?kù)o和安詳、一種雅致和樸素，整幅畫(huà)面隱約中有一只黑色的蝴蝶似穿越、似游離于茫茫的葵花叢中，無(wú)視繁花的嬌美與清麗，獨(dú)自游歷、獨(dú)自品味。我想，這應(yīng)該是趙海燕超然脫俗的一種境界吧。只有來(lái)自心靈深度的感動(dòng)，才能解讀出生命的精彩。也許是人生成長(zhǎng)中的不斷參悟，也許是心靈歷經(jīng)滄海后的圓熟，持一顆平常的心，以一種詩(shī)意的目光觀照萬(wàn)物，花開(kāi)花落，每一道風(fēng)景都是對(duì)人生的一次解讀。

　? 近觀趙海燕的繪畫(huà)，我發(fā)現(xiàn)她很樂(lè)意反復(fù)回到作品本身，好像用散文的精確敘述，進(jìn)而作一種明晰的表達(dá)，讓我們看到她張揚(yáng)中舞動(dòng)的青春……不論是外在事物還是內(nèi)在感情，她所證明和講述的都是她與自然與情感的親歷和發(fā)現(xiàn)。趙海燕的智慧就是這種敏銳和洞察力，這種清醒和她刻苦的修習(xí)方法有關(guān)，我很早就聽(tīng)聞她沉湎于傳統(tǒng)和時(shí)尚表達(dá)之間，具有“探索”和“創(chuàng)新”的意識(shí)。

　? 多年來(lái)，她不斷地否定自己，努力想找尋一種能夠適合自己的個(gè)體的書(shū)寫(xiě)形式。她沒(méi)有任何成見(jiàn)，總是熟練地在傳統(tǒng)知覺(jué)和時(shí)尚樣式的靈感里不斷調(diào)整自己，這需要一個(gè)人有超出大眾品位的正確選擇。幸運(yùn)的是她具有一種天賦的、未受干擾的洞察力，對(duì)品位的運(yùn)用上她扮演著通常的純正傳統(tǒng)者的角色，但在自己一系列的作品中，她巧妙地表明不依賴(lài)傳統(tǒng)的自由者的身份。她為自己保留了一些享受自然愉悅的特權(quán)和自由，從一開(kāi)始就用傳統(tǒng)的營(yíng)養(yǎng)在尋找，從一開(kāi)始就在確定個(gè)人的時(shí)空和個(gè)人的“手跡”。

　? 趙海燕的作品進(jìn)入到一種天性流露的疏淡境地，她一面追尋技術(shù)的成熟，一面又追求疏離、超越單純技術(shù)的境界，不知不覺(jué)地在若淡若疏的草葉中現(xiàn)出素樸、蒼郁的寂寥。這不是一個(gè)貧乏的審美寄托，而是一個(gè)人從內(nèi)心、從發(fā)覺(jué)真知的個(gè)人方面生出的內(nèi)斂和逃逸，是浮華利落的晶瑩真境的流露。

　? 趙海燕的水墨山水，形、神、筆、墨清妙精約，她那精明的陳述最大化的投射出她的情感和天性，一種文人畫(huà)家的特別地即興流露和閑趣。哪里有天性，哪里就有創(chuàng)作的天堂。她細(xì)膩平和的畫(huà)風(fēng)也由于耽讀古人良品胸次和天真之想而變得更清朗，有一種鄉(xiāng)野農(nóng)人流暢自如的素美，看她信手拈來(lái)，讓人享受到一種莫可言狀的快意。

　? 趙海燕以深入探求的精神，記錄了她對(duì)工筆花鳥(niǎo)的現(xiàn)世看法。她的真誠(chéng)和從容平靜，使他的花鳥(niǎo)對(duì)象升華到一種天然平常的表達(dá)，沒(méi)有高深莫測(cè)，沒(méi)有作派，但雋永幽長(zhǎng)，妙在真純，妙在平常，妙在有自己的精神光亮。

　? 趙海燕是個(gè)善學(xué)者，她的智慧中有文人特有的一種精細(xì)思維，對(duì)萬(wàn)事的一種懷疑的智慧，一種自學(xué)者特有的事事親歷的深度感受和對(duì)知識(shí)的活用。

　? 趙海燕是個(gè)有思想、有靈氣的畫(huà)家，欣賞她的作品，總給人留下充分的空間以遐思，畫(huà)家那顆崇善、尚美的心也就不知不覺(jué)地移入心靈，發(fā)人深思。從她的作品中不難看出她平和、真誠(chéng)的創(chuàng)作心態(tài)，以及那嫻熟的傳統(tǒng)筆墨技巧和豐富的色彩知識(shí)。她善于根據(jù)不同的感受營(yíng)造或清新、或靜穆、或深邃的畫(huà)面，讓人在種種迷人的詩(shī)情畫(huà)意中領(lǐng)略美的底蘊(yùn)。

　? 趙海燕說(shuō)，繪畫(huà)是一種雅趣，讓人不忍釋手，無(wú)任何借口去拋棄，只會(huì)把手握得更牢，更深入心靈。拋開(kāi)塵世的瑣事，擲一滴墨色于山水花草中。浮萍無(wú)闌自在生，遺落人間的驚艷，欲說(shuō)還休。我知道，這種矯情直沁心脾，糾結(jié)著，纏綿著，陪伴著她度過(guò)了二十幾個(gè)春秋，還將持續(xù)下去……

（責(zé)任編輯：張潤(rùn)天）