李曉旭（右）

　　5月21日，南京市越劇團(tuán)演員李曉旭憑借浸透著濃濃詩(shī)韻的越劇《鳳凰臺(tái)》李白一角，成功“摘梅”。

　　回望歷史的旅程，在越劇舞臺(tái)上，李白常年是空白，直到2020年的某一天，《鳳凰臺(tái)》開(kāi)了先河。對(duì)李曉旭來(lái)說(shuō)，以越劇女小生來(lái)塑造唐代大詩(shī)人李白，可謂一次挑戰(zhàn)，一次大考。但她有《烏衣巷》成功創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)墊底，有著名越劇表演藝術(shù)家竺小招老師、著名昆劇表演藝術(shù)家石小梅老師的指導(dǎo)，有著名編劇、導(dǎo)演、作曲家、舞美設(shè)計(jì)師操刀，沒(méi)有絲毫的膽怯與不安。

　　“金陵夜寂涼風(fēng)發(fā)，獨(dú)上高樓望吳越。白云映水搖空城，白露垂珠滴秋月?！彪S著悅耳悠揚(yáng)的絲弦伴奏，一個(gè)瀟灑風(fēng)流的李白展現(xiàn)在觀眾面前。李曉旭將青年李白放曠通達(dá)的心情外化為行云流水的臺(tái)步與飛揚(yáng)的衣袂，大段的水袖身段，邊唱邊舞，出神入化。她還利用身腔的變化，從李白青年人生的意氣風(fēng)發(fā)到垂垂老矣的看盡繁華，由唱腔與念白傳遞出詩(shī)人獨(dú)有的品性，見(jiàn)證了大唐的興衰成敗和李白的傳奇一生，將觀眾代入歷史的意境中去。她博采眾長(zhǎng)，守正創(chuàng)新，果斷將受益于恩師石小梅昆劇身段及念白節(jié)奏的細(xì)微妙處，恰到好處地“嫁接”過(guò)來(lái)，成功地塑造了一個(gè)屬于自己的、全新的、獨(dú)一無(wú)二的李白。

　　演出結(jié)束，燈光亮起來(lái)，觀眾站起來(lái)，掌聲響起來(lái)，鮮花送上來(lái)，贊語(yǔ)飄過(guò)來(lái)。團(tuán)長(zhǎng)：“天道酬勤，眾望所歸”；恩師：“意料之中，志在必得”；編?。骸胺撬獙?，換了別人，定會(huì)失落”；觀眾；“曉旭，過(guò)癮，過(guò)癮”。

　　歷史，是一個(gè)在我們記憶中不斷回溯的長(zhǎng)河，它會(huì)寄于我們對(duì)榮辱的價(jià)值堅(jiān)守。誰(shuí)曾想到，在2009年參加第二屆“越女爭(zhēng)鋒—越劇青年演員電視挑戰(zhàn)賽”上，她卻兩度被拒。此事告誡了她、刺激了她、激勵(lì)了她，知恥而后勇，從此下定決心，擇師學(xué)藝，苦練內(nèi)功，深耕越劇。

　　師恩如蘭 香沁心田

　　美好的回憶包含在言語(yǔ)之中，折射出師恩的光輝；美好的回憶凝聚在關(guān)懷之中，散發(fā)出迷人的芬芳。

　　李曉旭從小就與越劇結(jié)下了不解之緣，兩三歲時(shí)除了兒歌，哼的最多的就是“天下掉下個(gè)林妹妹”。1999年入愿考入江蘇省戲劇學(xué)校，對(duì)畢派藝術(shù)情有獨(dú)鐘，只是條件所限，只能聽(tīng)著錄音機(jī)學(xué)唱，光錄音帶就不知壞了多少盤(pán)，“什么時(shí)候畢老師能當(dāng)面指導(dǎo)我該多好呀”。 也許是老天爺聽(tīng)到了她的祈禱，2006年12月18日，這是李曉旭一輩子都不會(huì)忘記的日子，由于自身?xiàng)l件較好，她有幸成了畢春芳老師的關(guān)門(mén)弟子?！昂煤贸?，讓觀眾認(rèn)可”，畢老師的叮囑成了她的座右銘。

　　江蘇省戲劇學(xué)校的校刊上刊登的一張昆劇名家石小梅老師的照片給她留下了深刻印象，“總覺(jué)得石老師的那雙炯炯有神的大眼睛正看著我，想要對(duì)我說(shuō)些什么”，于是曉旭成了石老師的小戲迷，經(jīng)常跑劇場(chǎng)看她演出。2015年，南京市越劇界發(fā)生了一件大事，越劇新秀李曉旭拜師昆曲名家石小梅為師，開(kāi)創(chuàng)了戲曲跨界交流的先河。曉旭欣喜地笑著說(shuō)：“‘追星’追到最后，成了石老師的弟子，真開(kāi)心”。受教于石老師，德藝雙收，有兩件事至今讓她記憶猶新。

　　“記得在排練《烏衣巷》中一場(chǎng)戲時(shí)，由于這場(chǎng)戲腳底下動(dòng)作比較復(fù)雜，對(duì)地毯的要求非常高，而團(tuán)里排練緊張，一天三班，場(chǎng)次多了，地毯也漸漸踩松，我走臺(tái)時(shí)隨口埋怨了句：‘這地毯怎么松了？’誰(shuí)知這話因耳麥而擴(kuò)了出去。第二天劇組會(huì)上，老師嚴(yán)厲批評(píng)了我：學(xué)藝立德為先，每場(chǎng)戲都是集體創(chuàng)作，演員在舞臺(tái)上的精彩靠的是后臺(tái)的通力合作和強(qiáng)大支撐。地毯松了，可以禮貌地和舞美老師打招呼。這件事對(duì)我觸動(dòng)很大。”

　　“還有一次，我將石老師經(jīng)典代表作《桃花扇》中的一折《驚悟》移植到越劇中來(lái)，客觀地講，越劇在一些地方規(guī)范性不及昆曲，石老師希望我一絲不茍。比如收扇這個(gè)動(dòng)作，過(guò)去我很隨意，老師說(shuō)我方法會(huì)影響人物形象，教我規(guī)范。此后，每當(dāng)拿起折扇，便會(huì)觸景生情地想起老師的恩澤。”

　　初心如金 咫尺匠心　　

　　從藝求索，苦樂(lè)雜陳。無(wú)數(shù)次的苦思、無(wú)數(shù)次的重復(fù)、無(wú)數(shù)次的破舊，無(wú)數(shù)次的驚喜，苦水、汗水、淚水交織，這便是曉旭走過(guò)的路。

　　在校時(shí)上形體課，毯子課是懼怕的課，運(yùn)動(dòng)量大，腿上綁沙袋跑圓場(chǎng)，正是由于長(zhǎng)時(shí)間的磨練，她打下了扎實(shí)的腳底功夫。進(jìn)團(tuán)后，李曉旭是有名的“拼命三郎”：孕期仍準(zhǔn)時(shí)參加演出工作；為揣摩戲里人物的唱念、臺(tái)步、她可以大年初二赴外地求助導(dǎo)演；平時(shí)綁上護(hù)漆，穿著10公分左右的厚底高靴，套上厚厚的長(zhǎng)袍，滿場(chǎng)跑，起碼圓場(chǎng)二十圈以上，并且做到前褶紋絲不動(dòng)，扣褶漂移起來(lái)，有一種“水上飄”的效果。拜師畢春芳后，每周赴上海學(xué)習(xí)，那時(shí)沒(méi)有高鐵，常坐K字頭火車(chē)，有一次因?qū)W習(xí)投入，忘記了時(shí)間，到火車(chē)站時(shí)已無(wú)K字頭火車(chē)，天色已晚，很害怕，在好心人指點(diǎn)下，購(gòu)買(mǎi)綠皮火車(chē)，晃悠4小時(shí)才到南京，已是半夜?！拔覐呐荦?zhí)椎窖菡圩討?、大戲、主演，一步一個(gè)腳印，從不敢松懈?！斌眯≌欣蠋熣f(shuō)過(guò)：“最怕一個(gè)演員因滿足自己的天賦而不夠努力”，李曉旭并不是最有天賦的那個(gè)，但她是最勤奮、最刻苦的那個(gè)。

　　她在《烏衣巷》中一人分飾王徽之、王獻(xiàn)之兩個(gè)角色，且都是古代士大夫形象，如何區(qū)分人物且能讓觀眾信服，是她要啃下的一塊硬骨頭。對(duì)此，她謙虛地說(shuō)：“沒(méi)有什么秘訣啦，就兩個(gè)字‘用心’。首先是閱讀相關(guān)書(shū)籍，了解人物，《南京六朝文化》《世說(shuō)新語(yǔ)》成了我的精神食糧，書(shū)不離手，時(shí)時(shí)相伴，漸漸人物入腦；接著在南京走街串巷，重溫他們走過(guò)的足跡；再是向編劇、導(dǎo)演、藝術(shù)指導(dǎo)請(qǐng)教，走進(jìn)人物的內(nèi)心世界，外化于形，內(nèi)化于魂，慢慢勾勒出他們各自的形象：一個(gè)文質(zhì)彬彬、溫潤(rùn)如玉，一個(gè)狂放不羈、瀟灑豁達(dá)；最后巧妙地分別使用畢派和竺派唱腔來(lái)表達(dá)兩者迥然不同的性格?！?她精彩的演繹不僅讓?xiě)蛎猿磷砥渲校袘蛎詾榇藖?lái)到南京烏衣巷“打卡”。這出戲也為她捧回了第二座“白玉蘭”獎(jiǎng)杯，成為南京首個(gè)“二度蘭”獲得者。

　　李曉旭從藝數(shù)十載，獲獎(jiǎng)?lì)l頻，榮譽(yù)多多。她說(shuō)：“得獎(jiǎng)只是個(gè)新起點(diǎn)，作為一名戲曲人，感受到了一份堅(jiān)持、堅(jiān)定、堅(jiān)守。這份榮譽(yù)應(yīng)該屬于劇團(tuán)所有人，屬于所有越劇演員，更屬于所有愛(ài)我們?cè)絼〉挠^眾朋友們。這個(gè)獎(jiǎng)對(duì)于我來(lái)說(shuō)是鞭策，是一個(gè)動(dòng)力。從此刻開(kāi)始，我將以歸零的心態(tài)再出發(fā)，真正成為越劇園里一紅梅，香飄萬(wàn)里，永放光彩?！?/p>

　　李曉旭藝術(shù)簡(jiǎn)歷：

　　1987年出生在宜興大塍李家橋。1994——1999年就讀于宜興市城北小學(xué)，1999年——2004年就讀于江蘇省戲劇學(xué)校，畢業(yè)后到南京市越劇團(tuán)工作，成為小生演員。

　　李曉旭是越劇“畢派”創(chuàng)始人畢春芳先生關(guān)門(mén)弟子，后來(lái)又拜昆曲表演藝術(shù)家石小梅先生為師，跨界學(xué)藝，博采眾長(zhǎng)。

　　李曉旭扮相俊美飄逸，臺(tái)風(fēng)穩(wěn)健，表演瀟灑，尤其嗓音寬亮，收放自如，富于彈性變化，以聲塑形，以情動(dòng)人，形成了鮮明的藝術(shù)風(fēng)格，傳承、創(chuàng)造了一批栩栩如生的戲劇人物，如《鳳凰臺(tái)》之李白、《烏衣巷》之王徽之王獻(xiàn)之、《血手印》之林招得、《玉堂春》之王金龍、《唐伯虎點(diǎn)秋香》之唐伯虎等。

　　李曉旭為人誠(chéng)懇，才思敏捷，悟性高，勤奮好學(xué)，先后獲得江蘇省“青年文化人才”“紫金文化英才”“德藝雙馨文藝工作者”“最美文藝志愿者”，南京市“青年文化人才”“五個(gè)一批人才”“中青年拔尖人才”等榮譽(yù)稱(chēng)號(hào)，并獲第26屆和29屆“上海白玉蘭”戲劇表演獎(jiǎng)、第4屆江蘇省文華表演獎(jiǎng)；第2屆和第3屆江蘇省紫金文化藝術(shù)節(jié)表演獎(jiǎng)、第七屆南京市文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)、江蘇省舞臺(tái)藝術(shù)新人獎(jiǎng)、浙江省“金蘭獎(jiǎng)”（榜首）、CCTV越女爭(zhēng)鋒“十佳小生”、中國(guó)戲曲紅梅薈萃“金花”稱(chēng)號(hào)等。